Карандаш

Колектив

За особеностите на екземпляра

Състояние:: Отлично
Забележка:: С автограф от Карандаш.
Наличност:: 1 бр. - в това състояние и цена в този щанд. Други екземпляри от книгата

За изданието

Издателство:: АРС Марина Иванова, R&L
Година:: Без година
Език:: Български
Страници:: 32
Корици:: Меки
Категория:: Изкуства и науки за изкуствата

Цветан Цеков - КАРАНДАШ Роден на 24 ноември 1924 година в село Махалата, Плевенско. Завършил живопис в Художествената академия през 1948 година при професор Денко Узунов. През 1941 година една година преди постъпването си в академията, изучава основни неща в рисуване с перо при Илия Бешков, който го въвежда и в своите философски сферични композиции. Още от първата година на следването си в академията (1942) започва изследване на сферичната перспектива на Ренесанса. Името "КАРАНДАШ" му дава главният редактор на вестник "Нашенец", журналистът Стоян Нейков 1942. Като студент, в началото на 1946 година, става един от основателите на вестник "Стършел", където работи повече от 40 години. В защита на българската буква, успява да изправи абсурдното наклонено писане в буквара. В ЛАБИРИНТА НА ЛЕОНАРДО: Освен няколко авторски табла, тази малка книга съдържа геометрични реконструкции на картини на Леонардо да Винчи. Те са осъществени в едно дългогодишно изследване на Леонардовата картинна композиция. Особеният строеж на пространството в Леонардовите шедьоври е многовековен проблем и предмет на множество анализи. От литературата знаем доста противоречиви становища за перспективата в картините на Леонардо да Винчи. В тези обяснения перспективата бива търсена главно в "Тайната Вечеря", където, поради наличието на стени, "колони" и прозорци, тя изглежда лесно построима. Най-достоверното и безспорно откритие на всички анализи в тази насока е фактът, че масата на Христос и апостолите не се побира в залата на Вечерята. "И геният греши, но това не се забелязва от зрителя", гласи едно от крайните заключения при това откритие. Напротив, Леонардовият "проблем с масата" много добре се забелязва, защото масата на апостолите наистина създава пространствено напрежение в цялата композиция. В действителност не Геният "си е сбъркал" перспективата, а ние не познаваме картинната геометрия на Леонардо да Винчи, която е била загадъчна и за неговите съвременници. И до края на XX в., поради пълното непознаване на Леонардовата картинна геометрия, знаменитата стенопис на всички времена в манастира "Santa Maria delle Grazie" - Милано, губи от своята автентичност при всяка поредна реставрация. Изключително сложната перспектива на Леонардо е едно от чудесата не само на неговата картинна геометрия, но и на геометрията изобщо. Тук не можем да говорим единствено и само за завещаната ни от Ренесанса, добре позната перспектива, която учим в училище. Малко сложно е да се изрази в дефиниция, но може да се предположи, че Леонардо изгражда композицията на "Тайната Вечеря" (и не само на тази картина) като невероятна "сплав" от човешките представи за пространство през всички времена. В "Тайната Вечеря" българското изследване установява и доказва около двадесет разновидности на перспективата, дошли от древен Египет, Гърция и Рим, фантастично споени в едно цяло с научната и модерна, линейна и сферична перспектива на Ренесанса. В сферичната и по-точно - геокосмична композиция на Леонардо да Винчи, и Времето и Пространството се затварят в една, автономно кръжаща във Вселената Леонардова Планета на библейското чудо, наречена "Тайната Вечеря".