Книгата обхваща творчеството на български живописци, резбари и строители от средата на XVIII век до Освобождението на България и дава изчерпателна представа за българското възрожденско изкуство по школи (Тревненска, Дебърска, Самоковска, Банска, както и на маистори, които не принадлежат към тези школи) и неговите създатели. Книгата съдържа богат илюстративен материал
s
ПРЕДГОВОР

Настоящият труд е посветен на българското изобразително изкуство от Възраждането. Тази проява от живота на поробения български народ вървя успоредно с борбите за освобождение, вдъхновявани от Паисиевата история и подпомагани от създалите се обществено-икономически условия. Натискът на османското владичество не бе в състояние да прекрати развоя на българското изкуство - то бе само възпрепятствувано да върви редом със световното изкуство. Ателиетата на европейските художници в България бяха заместени от църквите. Там често пъти в пълен мрак се създаваше тогавашната наша живопис и скулптура, за да бъде съхранена творческата традиция за бъдпо време. Ограничаването на тогавашните художници в рамките на религиозната живопис и на нейната естетика е било характерна отлика за цялостното ни изкуство на онази епоха. В известни, макар и редки случаи тогавашните наши живописци и ваятели са обръщали поглед и към непосредствената действителност, създавали са творби с гражданска тематика, на които при моите изследвания обръщах най-голямо внимание.

Задачата ми в настоящия труд бе да проуча художествената дейност през възраждането ни, да издиря дейците, да систематизирам техните творби, за да се обозре по-пълно тях-ното изкуство.

Събирането и систематизирането на данните в настоящата книга продължи повече от три десетилетия. През това време имах възможност да разговарям с мнозина паши майстори образописци, резбари и строители, повечето от които бяха в напреднала възраст. Днес почти всички от тях са покойници. Имах възможност да проверя и сведенията, които ми бяха дадени от тези люде. Главната тежест на изследванията обаче падна преди всичко върху писмени документи в разни архиви, църковни кондики и книги, частни писма, надписи върху сгради, подписи върху икони и стенописи, надписи на иконостаси, на надгробни паметници и др. При повторните мои посещения обаче установих, че някои икони са изчезнали, стенописи - замазани и някои сгради - съборени. По този начин бе грубо носегнато па културното ни наследство.

Стилните особености в творчеството на старите майстори бе една от опорните точки при определяне на авторството на някои анонимни творби. Но в тези случаи се налагаше особено внимание пред вид родствеността в творчеството на много от тях.
Книгата не можеше да обхване целия събран материал и проучвания, та някои св дения както за самите творци, така и за техните произведения отпаднаха. В нея не са уп менати навсякъде и имената на някои люде, от спомените на които съм се ползувал, а * показани по-значителните от тях. Бяха изоставени голям брой планове-чертежи на църкБ: -: частна архитектура, а с това за съжаление се обедни представата за дейността на стр< ителите. Наложи се също така да отпаднат и огромен брой фотоси от творбите на жиес писците и резбарите - в книгата останаха едва наполовина от предвидения брой. С тов се накърни значително представата за тяхното творчество, като някои от тях не са npej ставени дори с една снимка.

Правописът на множество документи - писма, договори и др., се наложи да бъд осъвременен - това промени техния оригинален вид, без обаче да бъде променен езикът им

Налага се да отбележа, че голям брой от дадената литература в края на книгата не ( използуване като необходима литература, а като такава, в която авторите по една или друг; причина са допуснали различни грешки - непроверени факти, неверни датировки i дати, погрешно приписани творби на други автори и пр. Тези пропуски съм се стремил да изправя в изложението, а моите неволни грешки нека бъдещите изследвачи да поправят.

Обемът на книгата не ми позволи да направя и обстойни анализи на творчеството на многобройните майстори, повече от 900 души - това ми се удаде само за някои от тях. За мнозина от тези майстори предстоят нарочни монографични изследвания.

Ще бъда доволен, ако настоящият труд улесни бъдещите изследвачи.

Авторът

Предговор.................................,

У вод................................... 7

Първа част Тревненски образопнсцн, резбари и строите.: tm:

Първа глава. Тревненски майстори...................15

Втора глава. Живопис в Трявна....................20

Трета глава. Тревненски резбари и строители..............99

Четвърта глава. Майстори от Габровско............. • 141

Втора част

Образописци, резбари и строители от Македония

Първа глава. Майстори от Дебърската покрайнина............151

Втора глава. Майстори от различни краища на Македония........265

Трета глава. Майстори без установено местопроизхождение........299

Трета част Самоковски образописци и резбари

Първа глава. Живопис в Самоков....................313

Втора глава. Резбари от Самоков..................."177

Четвърта част Бански образописци и резбари

Поява и развой на изкуството в Банско....................^85

Пета част

Образописци, резбари и строители извън художествените школи

Първа главо. Образописци и резбари от различни места.........535

Втора глава. Странджански майстори..................

Трета глава. Майстори-резбари....................654

Четвърта глава. Майстор-строители.................672

Книгопис..................................

Списък на образите.............................

Показалец на личните имена........................

Показалец на географските имена......................

Резюмета и те^ст под фигурите на

руски език ...............................

немски език ..............................
англииски език..........................


Някои представители на възрожденското ни изкуство продължаваха да работят и след Освобождението на България и се налагаше, макар и накратко, да се упоменат и те за по-голяма пълнота и прегледност на тяхната дейност.